新国立劇場俳優研修所の研修生の選考基準を一言で、といわれてもそう簡単に答えられるものではありません。実際、選考方法も数名の委員で何度も討議を重ねています。特定の作品のオーデイションならば、はじめから選考する作品のそのキヤラクターが決まっていますから、たとえ何千人と会おうが、ある程度見た瞬間に①選ぶことは可能でしよう。
ところが研修所では十年後を見据えなければなりません。今、せりふを上手にしゃベることができても、それがいったい何になるのでしよう。高校を卒業したばかりの初々しい十八歳から小劇場を二つくらい経験してきたような三十歳までが集まっています。
せりふを小器用にこなし、敏捷に体を動かせたりすることではなく、基本的にその人間としての輝きを見ること、その輝きが消えることのない情熱によるものとしか答えようがありません。三年間の基礎訓練のなかで、その人が自分をどう見つめ、鍛えていくのか、その後、より大きくなったその人がプロの俳優としてどのような方向へ進んでいくべきなのか、それも同時に考えておくべきことなのです。
また、俳優としての基本的な技術だけを身につけても、それだけではまだ俳優ではありません。自分自身の表現のための確かな演技力と同時に、人間への観察と洞察を続け、世界への理解を深めていかなければ「俳優」にはなれないのです。
音楽家が楽器を使いこなす技術を身につけたうえで、そこから自分の音楽をつくり上げていくように、俳優にも技術力と同時に、表現力と想像力が必要になってくるのです。そこで毎回違った自分と出会うためのレッスンが持続的に必要となり、粘土細工のように一つのカタチをつくってはその歪みに気づいて崩すという作業が繰り返され、いろいろな表現の可能性の幅を広げていくことが、新しい作品と出会うたびに求められるのです。
では「努力は才能を超えるのか」という問いに対して、「素質の発見」が必要だと答えます。誰もが、必ず何かの素質を持っているはずであって、あるときはそれを自分で発見できるように導いてやることも必要でしよう。しかし、自分で自分を見つけることを教える教則本などは、ありません。自分が足を前に出さない限り、教師がいくら動いて見せても無駄であるように。
演劇がどんなに好きであっても、俳優に向いていないこともあります。（中略）また、演劇の仕事を断念し、故郷に戻る人もいるでしょう。しかし、その場合でも、その人たちが故郷に帰って、いい観客になる。もちろん演劇を教える教師を志す人が出るかもしれない。そうやって②間口が広がっていくことで、大切な演劇人が広がっていくことにもなるのです。
（栗山民也『演出家の仕事』岩波新書による）
Bản dịch do AI thực hiện, đối chiếu giữa hai mô hình.
Nếu được yêu cầu nói gọn trong một câu về tiêu chí tuyển chọn học viên của Viện Đào tạo Diễn viên Nhà hát Quốc gia Mới, thì đó không phải là điều có thể trả lời một cách đơn giản. Trên thực tế, ngay cả phương pháp tuyển chọn cũng đã được vài thành viên hội đồng thảo luận nhiều lần. Nếu là buổi thử vai cho một tác phẩm cụ thể thì ngay từ đầu nhân vật cần tuyển đã được xác định, nên dù có gặp đến hàng nghìn người, có lẽ vẫn có thể ① lựa chọn ở một mức độ nào đó ngay từ khoảnh khắc nhìn thấy họ.
Nhưng ở viện đào tạo, chúng tôi phải nhìn tới mười năm sau. Bây giờ có thể nói lời thoại thật giỏi thì rốt cuộc điều đó có ý nghĩa gì? Những người tập trung ở đây có độ tuổi từ mười tám, còn đầy vẻ tươi mới vì vừa tốt nghiệp trung học, cho tới ba mươi, đã từng trải qua khoảng hai sân khấu nhỏ.
Điều căn bản không phải là khéo léo xử lý lời thoại hay nhanh nhẹn vận động cơ thể, mà là nhìn vào sức tỏa sáng của chính con người ấy; và tôi chỉ có thể nói rằng sức tỏa sáng ấy bắt nguồn từ một niềm đam mê không bao giờ tắt. Trong ba năm rèn luyện căn bản, người ấy sẽ nhìn nhận và rèn giũa bản thân ra sao, rồi sau đó, khi đã trưởng thành hơn, họ nên tiến theo hướng nào với tư cách một diễn viên chuyên nghiệp—đó cũng là những điều phải đồng thời suy nghĩ từ trước.
Hơn nữa, dù có trang bị được những kỹ thuật cơ bản của một diễn viên, chỉ vậy thôi vẫn chưa thể gọi là diễn viên. Song song với năng lực diễn xuất vững chắc để biểu đạt chính mình, nếu không tiếp tục quan sát, thấu hiểu con người và làm sâu sắc thêm sự hiểu biết về thế giới thì không thể trở thành một “diễn viên”.
Cũng như một nhạc sĩ sau khi nắm được kỹ thuật sử dụng nhạc cụ sẽ từ đó xây dựng nên âm nhạc của riêng mình, diễn viên ngoài kỹ thuật còn cần cả năng lực biểu đạt và trí tưởng tượng. Vì vậy cần liên tục có những buổi luyện tập để mỗi lần lại gặp một bản thân khác của mình; giống như nặn đất sét, cứ tạo ra một hình dạng, nhận ra chỗ méo mó rồi phá đi, lặp lại quá trình ấy để mở rộng phạm vi của nhiều khả năng biểu đạt khác nhau—đó là điều được đòi hỏi mỗi khi gặp một tác phẩm mới.
Vậy trước câu hỏi “Nỗ lực có vượt qua tài năng không?”, tôi sẽ trả lời rằng điều cần thiết là “khám phá tố chất”. Ai cũng nhất định phải có một tố chất nào đó, và đôi khi cũng cần dẫn dắt để họ có thể tự mình phát hiện ra tố chất ấy. Nhưng không hề có cuốn giáo trình nào dạy người ta cách tự tìm ra chính mình. Cũng như nếu bản thân không tự đưa chân về phía trước thì giáo viên có làm mẫu động tác bao nhiêu lần cũng vô ích.
Dù có yêu sân khấu đến đâu, cũng có trường hợp một người không phù hợp để làm diễn viên. (Lược đoạn giữa) Cũng sẽ có người từ bỏ công việc sân khấu và trở về quê hương. Nhưng ngay cả trong trường hợp ấy, họ trở về quê và trở thành những khán giả tốt. Tất nhiên, cũng có thể sẽ xuất hiện những người mong muốn trở thành giáo viên dạy sân khấu. Bằng cách ② mở rộng cánh cửa như vậy, phạm vi những con người quan trọng đối với sân khấu cũng sẽ được mở rộng.
(Theo Kuriyama Tamiya, 『Công việc của đạo diễn』, Iwanami Shinsho)
Bình luận